這是一首寫(xiě)女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)，但新意不強(qiáng)，與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳就有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的名句；而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極高之勢(shì)；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽(yáng)斜照，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。風(fēng)吹水，日銜山，兩個(gè)動(dòng)詞很精妙。將風(fēng)過(guò)水皺，日墜山巔的情景描寫(xiě)得十分細(xì)膩，形象。這本是每日都在發(fā)生的景象，沒(méi)有什么特別，女子卻觀察入微，并如此精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)，可見(jiàn)其“閑”。因?yàn)殚e，所以連這每日可見(jiàn)的景色也會(huì)細(xì)膩入微地觀察，借此打發(fā)時(shí)間。或許，她已經(jīng)這樣觀察了一整個(gè)春天。落花滿(mǎn)地，酒意闌珊，這就是她每日生活的寫(xiě)照。除了觀景，醉酒，她沒(méi)有別的事可做。因此這閑不是悠閑，而是空虛寂寞的“閑”。于是二句“春來(lái)常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無(wú)聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，所以說(shuō)她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過(guò)分的。

　　下片寫(xiě)傷春：女子春睡醒來(lái)，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是因?yàn)閻?ài)人不在身邊，青春無(wú)人欣賞。開(kāi)頭三字另一版本為“佩聲悄”，這是借物寫(xiě)人，說(shuō)明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟”更說(shuō)明女子無(wú)意梳妝、不飾儀容，只因春心無(wú)人解，自傷無(wú)人知，寫(xiě)出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無(wú)奈空喚青春的情緒。春光是美好的，朱顏也是，但若無(wú)人欣賞，再美也是枉然，其美也就失去了意義。或者說(shuō)，越是美好，就越是遺憾。春光與朱顏，是美麗的，也是易逝的。等到“一朝春盡紅顏老”之時(shí)，再來(lái)欣賞就沒(méi)有什么意義了。所以她在獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)眺，等待著愛(ài)人歸來(lái)。

　　全詞由大處著眼，至小處落筆，喻象生動(dòng)、自然，描寫(xiě)細(xì)膩、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說(shuō)這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿(mǎn)及責(zé)備，恐怕有些言過(guò)其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞。