薛昂夫這組雙調(diào)帶過(guò)曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩(shī)詞，婉約幽麗，富有詩(shī)詞韻味。

　　前段《楚天遙》，通篇五字八句四韻，句式與詞牌《生查子》同。開(kāi)頭兩句化用了南宋詞人高觀國(guó)《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》詞意，攬括全篇，抒發(fā)了愛(ài)春、惜春、傷春的復(fù)雜心緒。“屈指”“彈指”、“春來(lái)”“春去”，兩相對(duì)比，益見(jiàn)感慨之深。“蛛絲”二句，寫(xiě)眼前景物，用了傳統(tǒng)的比興手法。“留春住”，是作者此際的心情，因而感到客觀的境物，亦與自己的心融會(huì)為一。落花象征著即將消逝的春天。“蛛絲網(wǎng)落花”似從辛棄疾《摸魚(yú)兒》“算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”詞句化出，物與我會(huì)，境與情融。“幾日喜春晴，幾夜愁春雨”，天晴時(shí)似覺(jué)春可暫留，因而喜悅；夜雨時(shí)便覺(jué)春歸迅速，更惹傷悲。雨晴不定，愁喜無(wú)端，正見(jiàn)作者胸中不可名狀的傷春意緒。唯是在“六曲小山屏”上，“題滿傷春句”。至此點(diǎn)出傷春的主題。

　　后段《清江引》，基本上是五七言句法，末句加上襯字，便顯出元曲的特點(diǎn)。“春若有情應(yīng)解語(yǔ)”，承上啟下。此句繼承了唐李賀“天若有情天亦老”（《金銅仙人辭漢歌》）和溫庭筠“花若有情還悵望”（《李羽處士故里》的手法，句中再作轉(zhuǎn)折，用意尤為婉曲。“問(wèn)著無(wú)憑據(jù)”，言外之意是說(shuō)，春既無(wú)情，亦不解人心意，來(lái)去匆匆，徒令人傷懷而已。“江東日暮云，渭北春天樹(shù)”，化用杜甫《春日憶李白》詩(shī)語(yǔ)。杜甫寄居長(zhǎng)安，李白漫游江浙，原詩(shī)兩句是寫(xiě)杜甫和李白各自所在的景物。此曲直用杜詩(shī)，也寄寓著作者對(duì)遠(yuǎn)方友人的懷念。這兩句點(diǎn)出傷春的理由，深化了主題，并逼出末句“不知那答兒是春住處”。這句化用黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》“春歸何處，寂寞無(wú)行路”詞意，既是寫(xiě)惜春的情懷，也是寫(xiě)對(duì)友人的思念。

　　全曲前段力寫(xiě)傷春之情，后段引用前人詩(shī)句，略點(diǎn)離愁無(wú)盡之意，兩段結(jié)合得水乳交融，景中有情，神余象外。曲中化用了不少前賢惜春傷春名句，卻能渾然一體，自成新篇，詩(shī)詞功夫轉(zhuǎn)化為曲而不失曲的特殊韻味，足見(jiàn)作者的詩(shī)家功夫。