這兩首詩是情辭并茂的悼友詩。李商隱是一代才人。李商隱的詩辭采精工富麗，韻調(diào)婉轉(zhuǎn)微，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。但是，由于政治宗派斗爭的原因，這樣的大詩人于病死滎陽后，文壇竟然出奇地沉默，極少有人賦詩撰文來紀(jì)念他?，F(xiàn)存的當(dāng)時悼念李商隱的詩僅有兩首。這珍貴的兩首《哭李商隱》詩出自李的摯友、詩人崔玨之手。

　　第一首詩表達(dá)對亡友李商隱的深切悼念，同時贊嘆其文學(xué)奇才，感慨其不幸的命運(yùn)遭遇。

　　第二首，崔玨說李商隱有“才”且“凌云萬丈”，可知其才之高，而冠以“虛負(fù)”二字，便寫出了對世情的不平。有“襟抱”且終生不泯，可知其志之堅，而以“未曾開”收句，便表現(xiàn)了對世事的鞭辟和對才人的嘆惜。首聯(lián)貌似平淡，實(shí)則包含數(shù)層跌宕，高度概括了李商隱坎坷世途、懷才不遇的一生。

　　中間兩聯(lián)，承首聯(lián)而寫“哭”。李商隱有《流鶯》詩：“曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝？”以傷春苦啼的流鶯，因花落而無枝可棲，自喻政治上的失意。崔詩“鳥啼花落人何在”，則用“鳥啼花落”烘托成一幅傷感色調(diào)的虛景，喚起人們對李商隱身世的聯(lián)想，以虛托實(shí)，使“哭”出來的“人何在”三個字更實(shí)在，更有勁，悲悼的意味更濃。

　　第四句以“桐枯鳳死”暗喻李商隱的去世?！肚f子·秋水》：“夫鹓雛發(fā)于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實(shí)（竹實(shí)）不食，非醴泉不飲”，足見其高貴。這鹓雛即是鳳一類的鳥。李商隱在科第失意時，曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鴟鳥，而自喻為鹓雛（《安定城樓》：“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休”）。當(dāng)時鳳在，就無桐可棲，無竹可食。此時竹死，桐枯，鳳亡，就更令人悲愴了。此句用字平易、精審，可謂一哭三嘆也。

　　“良馬足因無主踠”，良馬不遇其主，致使腿腳屈曲，步履維艱，這是喻示造成李商隱悲劇的根本原因，要?dú)w之于壓制人材的黑暗的政治現(xiàn)實(shí)。一般人都為此深感悲憤，何況作為李商隱的舊交和知音呢?！芭f交心為絕弦哀”，明哭一聲，哀得慟切。春秋時，俞伯牙鼓琴，只有鐘子期聞琴音而知雅意，子期死后，伯牙因痛失知音而絕弦罷彈。作者借此故事，十分貼切地表達(dá)了對亡友真摯的情誼和沉痛的哀思。

　　尾聯(lián)作者獨(dú)運(yùn)匠心，采用了“欲進(jìn)故退”的手法，蕩開筆觸，不說自己的悲哀，卻用勸慰的語氣說：“九泉莫嘆三光隔，又送文星入夜臺”。意思是說：莫要悲嘆九泉之下見不到日月星三光吧，現(xiàn)在您的逝去，就是送入冥間的一顆光芒四射的“文星”??！這其實(shí)既不是安慰亡友，也不是詩人自慰。李商隱潦倒一生，郁郁而逝，人世既不達(dá)，冥間不可期。因此說，這只不過是作者極度悲痛的別一種表達(dá)方式，是“反進(jìn)一層”之法。

　　撼動人心的悲慟，是對著有價值的東西的毀滅。兩這首詩就是緊緊抓住了這一點(diǎn)，把譽(yù)才、惜才和哭才結(jié)合起來寫，由譽(yù)而惜，由惜而哭，以哭寓憤。譽(yù)得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒發(fā)就愈加濃烈，對黑暗現(xiàn)實(shí)的控訴愈有力，詩篇感染力就愈強(qiáng)。互為依存，層層相生，從而增強(qiáng)了作品的感染力。