起兩句，寫天將明的情景。屋外邊傳來陣陣婉轉的鶯啼。朦朧的月影散射窗間，幽閨已見微明的曙色，“聞鶯轉”，先從聽覺角度著筆。最先使人從睡眠中醒來的外界刺激是聲音，首句正是閨人清晨初醒時剎那間的感受。“紅窗”句，再從視覺方面推進一層，仍只是從表象寫來，尚未進入人的內心世界：‘“好風頻謝落花聲”，由景入情。詞中抒情主人公已開始思想活動。落花之聲，似有還無。然而在黎明的幽靜環競中，已被敏感的閨中人覺察到了，因有“風”故，所以測知，并喚起了某種微妙的感情。一“謝”字。已露閨怨的本意。隔著薄薄的簾帷，暗淡的殘燭還照著掛在繡屏上的寶箏，而箏，早已不彈了，情人遠去，無人來欣賞主人公的樂聲。“隔帷”二句，運用暗筆。以屏箏作襯，側面寫出閨人的孤寂。“猶照”二字，筆意纖問。晚間睡前見此，清晨醒后仍見此觸目感懷，而當日相對調箏的歡i隋境也可想而得之了。上片五句，表面純是客觀描述，然個中自有人在。這種手法，為《花間》所擅，情馀言外，“不止以濃艷見長也”（沈雄《柳塘詞話》）。

　　下片換筆，描寫閨人的情態和心理活功。“繡被”句，以秾艷之筆寫凄涼之意，此亦唐五代詞家絕詣。她睡在溫暖的繡坡錦茵之中，靜看著炷香的裊裊輕煙。在空中盤繞擴散。此情此景，何以為懷。“淡蛾羞斂不勝情”，她含著嬌羞。半斂著淡畫的雙眉。在這孤寂的清晨，她想到了“暗思閑夢，何處逐云行？”方才那一場好夢，夢里相見的歡娛，醒后己再難尋覓。遠方的游子，像那縹緲無定的行云，將要飄流遠方。末兩句，是全詞點睛之筆。用意與馮延巳《蝶戀花》詞“幾日行云何處去”略同，而毛詞寫自己夢逐行云而行。亦不知其處，則更深一層了。陳廷焯《白雨齋詞話》將這首詞作為優秀艷詞的例句舉出，是有一定道理的。