厲鶚為詩(shī)學(xué)宋，而自成一家，主盟江南壇坫凡數(shù)十年，為‘‘浙派’’詩(shī)的領(lǐng)袖。《四庫(kù)提要》說(shuō)他的詩(shī)“吐屬閑雅，有修潔白喜之致”，從這首《歸舟江行望燕子礬作》可見一斑。

　　磯上有俯江亭，若登之遠(yuǎn)眺，則“白云掃空，晴波漾碧，西眺荊楚，東望海門”。“春夏水漲，浪濤轟鳴于足下”，正是“吳頭楚尾”的險(xiǎn)要處，景觀闊大，歷來(lái)為騷人墨客樂于壯游或慷慨之吟的金陵名勝之一。正如王士模《登燕子磯絕頂作》所云：“岷濤萬(wàn)里望中收”，此種景象，“前人之述備矣”。厲氏未作老調(diào)重彈，而是以一葉扁舟，凌萬(wàn)頃波濤，于眺望之際，搜尋妙趣，著重刻畫了燕子磯的生動(dòng)形象，抒寫了另一種閑淡清遠(yuǎn)的情懷。既獨(dú)辟新境，又不失詩(shī)人的本色。這種在主體真誠(chéng)的基礎(chǔ)上的精思獨(dú)創(chuàng)，比起那些故作豪語(yǔ)而落入窠臼的“率多巨制”（清吳應(yīng)和語(yǔ)）的東西來(lái)，這一曲小詩(shī)，在藝術(shù)的品格上要高點(diǎn)。

　　詩(shī)的頭兩句是寫景，形象十分鮮明，生動(dòng)，用語(yǔ)極有錘煉功夫。同樣將石磯視作飛燕，但詩(shī)人已不是重復(fù)“形如”的老生常談，而是“勢(shì)如”的生動(dòng)刻畫，“掠”字就用得極為準(zhǔn)確而傳神。明張岱《陶庵夢(mèng)憶》卷二“燕子磯”條說(shuō)：“坐亭上，看水江澈冽，舟下如箭”，可知這里水流的迅疾。從“舟下如箭”的激流中望屹然不動(dòng)的石磯，一種事物相對(duì)原理所造成的主觀感覺，英有比用“掠水飛”來(lái)形容它更恰當(dāng)?shù)牧恕６^壁上掛滿水珠的魚網(wǎng)，在日光中閃耀著一片清暉，這是一幅何其優(yōu)美悅目的《江上魚罾圖》。“掛”字用得很貼切，與“掠”字相映成趣，別有一種閑暢的情調(diào)。

　　全詩(shī)構(gòu)思精致而巧妙，關(guān)鍵在一“望”字。這有兩個(gè)方面的含義：其一是以“望”作為線索把開闊的視野中，諸如石磯、絕壁、魚罾、清暉、俯江亭、翠微等景物，“散錢”般貫穿起來(lái)，構(gòu)成了以燕子磯為主景的有機(jī)整體，畫意盎然；其二是以望中之望的精妙構(gòu)思，表達(dá)了一種主客同一的閑情理趣。“俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微”，使人想起李白的名句“相看兩不厭，只有敬亭山”，而厲詩(shī)似乎還別有一種情致和神韻。我看他。他看我。他看我看他，我看他看我，這四層意思用散文的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)太噦嗦了，詩(shī)則通過(guò)“望”字熔鑄于“十四字中”。且以疑問的語(yǔ)句出之，似求有答而又不必作答，流露了一種意在有意無(wú)意之間的雅趣，余味悠然。

　　“望”在這兩層意思的表現(xiàn)手法上是一明一暗，一藏一露，前三旬寫望中之景而“望”字藏。第四句則“望”字露，讀起來(lái)使人仿佛獲得了一個(gè)具體的審美視角，有身臨其境之感。