這是一首思婦的怨歌。宋代大詩(shī)論家嚴(yán)羽說(shuō)過(guò)：“唐人好詩(shī)，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意。”李賀這首《黃頭郎》通過(guò)押運(yùn)管理船運(yùn)的下級(jí)官吏的境遇，來(lái)反映唐代社會(huì)生活中的思婦懷人這一主題。

　　詩(shī)的開(kāi)頭兩句，“撈攏”一詞點(diǎn)出了造成夫妻分離、家人不能團(tuán)聚的原因。“去不歸”表面上只是敘述，但這一“敘述”卻包含著幽怨。他成年累月離家在外，引起自己無(wú)限的思念。兩句詩(shī)似脫口而出，又似呼喚遠(yuǎn)方的丈夫。這樣，詩(shī)一開(kāi)頭就把一個(gè)情感豐富的少婦形象呈現(xiàn)出來(lái)。

　　“南浦芙蓉影，愁紅獨(dú)自垂。”送別丈夫的水邊，一支荷花，影影綽綽，那紅色顯得那樣的哀愁，獨(dú)自低垂著頭。這里是寫(xiě)荷花，但更是寫(xiě)人。在煙波渺渺的南浦，一支愁紅慘淡的荷花，孤伶伶的，把氣氛渲染得那樣寂寞凄涼。這凄涼的荷花其實(shí)也是人，正是那寂寞哀愁的少婦形象的藝術(shù)化。丈夫出遠(yuǎn)門(mén)，長(zhǎng)久未歸，她獨(dú)自一個(gè)人又到了送別丈夫的水邊，佇立著，眺望遠(yuǎn)處的船帆，一張張帆過(guò)去了，過(guò)去了，卻不是自己丈夫的歸帆，她只能哀愁傷感地低下頭。這花似人，以花寫(xiě)人；這人似花，以人擬花。花人合一，人比花更愁。詩(shī)人把思婦苦苦相待的心情生動(dòng)形象地傳給了讀者。接下去詩(shī)人用了一個(gè)流淚的典故。娥皇、女英這一傳說(shuō)富有美麗的神話色彩，能引起讀者豐富的幻想。特別是李賀在運(yùn)用這個(gè)典故時(shí)突出了聲、色兩個(gè)方面，使這個(gè)人們常用的典故和當(dāng)時(shí)的環(huán)境十分吻合，有聲有色地渲染了環(huán)境，渲染了人物的心情。你看：那叮咚叮咚的流水聲，多像是二位妃子趕路時(shí)那玉佩碰擊的聲音；在慘淡的月影中，山間的竹子搖曳著，那竹葉上晶瑩的露珠兒像是幽竹的眼淚。這里的月影、水聲、幽竹、露珠，把“愁紅獨(dú)自垂”的“芙蓉”襯托得更加哀怨，也把少婦思念的情懷渲染得婉曲感人。以上是詩(shī)的第一部分。

　　“玉瑟調(diào)青門(mén)”一句可看作是“青門(mén)調(diào)玉瑟”的倒裝。這里場(chǎng)景變換了，從送別的“南浦”到了“青門(mén)”，這中間有時(shí)間的跳躍，不是連續(xù)性的場(chǎng)面。她算計(jì)著時(shí)間，自己心愛(ài)的丈夫大概要?dú)w來(lái)了，于是抱起玉瑟到霸城門(mén)邊守候，盼望丈夫的歸來(lái)。她時(shí)而翹首歸途，時(shí)而彈瑟以消磨時(shí)光；一直到傍晚降臨，暮云冉冉而起，把開(kāi)著黃花之葛藤都沾濕了。在河邊沙灘上的蘼蕪，開(kāi)著白白的花，在秋風(fēng)中擺動(dòng)。這時(shí)候少婦想到要把羅薦打掃好，在鴛鴦爐上點(diǎn)燃香料，讓丈夫一到家就感受溫暖芳香。這位少婦盼望丈夫歸來(lái)的感情是多么熱烈真摯。這一部分里寫(xiě)得親切動(dòng)人，除了得力于詩(shī)人描繪了這位思婦的兩個(gè)行動(dòng)：深情地抱瑟等候于青門(mén)外邊，在家中掃干凈墊薦、焚熱香爐；更得力于這六句詩(shī)對(duì)色彩的點(diǎn)染：青門(mén)、黃葛、白云、蘼蕪花，交匯成多姿多彩的畫(huà)面，這就更能突出少婦的感情了。全詩(shī)就是這樣，由兩部分組成：思念、盼歸。這兩部分前后呼應(yīng)，構(gòu)成了哀怨婉轉(zhuǎn)、情感深摯的境界。