這篇文章通過(guò)作者的耳聞目睹與體驗(yàn)，描述了康熙七年間發(fā)生在山東的大地震。文章記述地震的過(guò)程非常的清晰，從“聲如雷”“幾案擺簸”到“墻傾屋塌”“河水傾潑”，寫(xiě)出了地震由弱到強(qiáng)的過(guò)程，這是從物的角度描述。“眾駭異”“相顧失色”到“男女裸聚”，從人的神態(tài)進(jìn)行側(cè)面烘托，寫(xiě)地震嚴(yán)重的程度。最后的耳聞，揭示出了地震破壞的程度，并由此發(fā)出了“真非常之奇變”的感慨。

　　結(jié)構(gòu)是作品形式美的重要因素之一。《地震》的格局雖小，但所營(yíng)造的結(jié)構(gòu)卻完整縝密，平整均衡，單純精美。記事由隱入顯，循序漸進(jìn)，層層開(kāi)拓境界，逐步創(chuàng)造高潮、首尾連貫完美，通篇委區(qū)盡態(tài)。結(jié)構(gòu)的藝術(shù)處理，貴在線(xiàn)索的貫穿。它運(yùn)用自如地按記述文的表現(xiàn)形式，以事件發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間為線(xiàn)索，把一幅幅驚心動(dòng)魄的畫(huà)面組裝起來(lái)，連動(dòng)式地推到讀者面前：

　　第一幅、燭前對(duì)飲圖：聞?dòng)新暼缋祝婑敭悾唤馄涔省?/p>

　　第二幅、室內(nèi)，震蕩圖：幾案擺簸、酒杯傾覆，屋梁椽柱，錯(cuò)折有聲，相顧失色。

　　第三幅、戶(hù)外，大震圖；樓閣房舍，仆而復(fù)起；墻倒屋塌，兒啼女號(hào)。人不能立，隨地轉(zhuǎn)側(cè)。河水傾潑，雞嗚犬吠。

　　第四幅、街上，男女裸聚圖：競(jìng)相告語(yǔ)，忘其未衣。

　　第五幅、震后山河圖：水井傾仄，樓臺(tái)易向，棲霞山裂，沂水陷穴。

　　此外，尚有一幅聯(lián)想到的地震之外的“狼口奪子圖”。此圖既如繪畫(huà)，又若小說(shuō)。

　　五幅畫(huà)面，完整而形象地再現(xiàn)了一場(chǎng)怵目驚心的大地震的全部過(guò)程，正好表明地震發(fā)生(第一圖)、發(fā)展(二圖)、高潮(三圖)、緩和(四圖)、終結(jié)(五圖)的程序。最后以聯(lián)想方式出現(xiàn)的“奪兒圖’’強(qiáng)化了第四圖的思想。這里的文字都有極強(qiáng)的可感性與可繪性。

　　事出突然，事先沒(méi)有征兆，只聽(tīng)得隆隆雷聲，由遠(yuǎn)及近，人們驚異，但不知原因。一會(huì)兒，桌子搖動(dòng)，杯子傾倒，屋梁有聲，人們你看我，我看你，大驚失色，但不知何故。過(guò)了好一會(huì)兒，才忽然明白——地震了！才快點(diǎn)跑出來(lái)。這種描寫(xiě)是人們?cè)谟龅酵话l(fā)事件時(shí)，一時(shí)驚慌失措，理性思維暫停的實(shí)際。以上是室內(nèi)情況。

　　跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，說(shuō)明地表在上下顛簸。繼之是聽(tīng)到房屋倒塌聲、兒啼女號(hào)聲。剛才是從屋里跑著出來(lái)的，所有沒(méi)感覺(jué)到不穩(wěn)。停下來(lái)以后，才覺(jué)得站立不穩(wěn)，于是快點(diǎn)坐下，隨地轉(zhuǎn)側(cè)。

　　此時(shí)，人驚恐萬(wàn)狀，無(wú)暇交流情況。大約過(guò)了一個(gè)時(shí)辰，地震停了，人們情緒稍有安定，這時(shí)，大家才有可能“競(jìng)相告語(yǔ)”，急于宣泄內(nèi)心恐懼，抱團(tuán)取暖，竟然忘了自己沒(méi)穿衣服。情急下的失態(tài)，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的情況。

　　在地震的當(dāng)時(shí)，不可能了解其他地方情況。震情和緩了，十里八鄉(xiāng)的親戚朋友才互相探訪(fǎng)，打聽(tīng)安危，于是外地情況不斷傳來(lái)，才有某處井傾側(cè)，樓易向，棲霞山裂，沂水陷穴的傳聞。

　　寫(xiě)震前、震中、震后；寫(xiě)房?jī)?nèi)、房外、街上；寫(xiě)所見(jiàn)、所聞。先寫(xiě)什么，后寫(xiě)什么，合情合理，井井有條，緊緊相扣，一氣呵成。再現(xiàn)地震現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，非親臨其境者寫(xiě)不出。