詞的上片寫(xiě)“老大逢春”的情緒。開(kāi)拍三句，寫(xiě)春社時(shí)節(jié)，風(fēng)和日暖，春光明媚，清波悠遠(yuǎn)，楊柳依依，青草繁茂。這是芳春景色，生趣盎然，令人振奮。然而詞人卻恰恰相反，精神并不蕷奮，甚至情緒消沉。原因是：“老大逢春，情緒有誰(shuí)知。”“逢春”是觸媒，“老大”才是根源。此時(shí)的詞人已是古稀老人，青春已被歲月消磨殆盡，生機(jī)活力正被衰老蠶食著，“老大”落寞傷感的情緒，當(dāng)然只有自己知道，別人是無(wú)法理解的。心境如此，所處的環(huán)境又是“竹箔四垂，庭院靜，次獨(dú)處，燕雙飛”。竹簾四垂，言與外界隔絕，很少有人來(lái)往，故庭院里十分寂靜。后兩句意從五代翁宏詩(shī)“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（《宮詞》）化出，言詞人獨(dú)處其間，只有那忙著筑巢的春燕雙雙飛出飛進(jìn)。這里情中寫(xiě)景，以景襯情。用雙飛之燕襯獨(dú)處之人，足見(jiàn)其孤獨(dú)寂寞；以動(dòng)襯靜，愈見(jiàn)境靜，映襯出其心境之落寞凄涼。

　　下片寫(xiě)人的活動(dòng)。換頭“怯寒未敢試春衣”與上片“老大逢春”相應(yīng)，絲絲人扣：因“老大”而“怯寒”；因“逢春”尚寒而“未敢試春衣”。這里既寫(xiě)出了年屆七十、年邁體衰之老人對(duì)節(jié)候的切身感受，也暗寓著主人公的情緒低落，真實(shí)入情。正因?yàn)槿绱耍诖荷邕@個(gè)游覽踏青的大好時(shí)節(jié)，這位老人卻“踏青時(shí)，懶追隨”。一個(gè)“懶”字，刻畫(huà)出老人力不從心、意懶心灰的情態(tài)和無(wú)可奈何的心情。那么，老人來(lái)打發(fā)這個(gè)“家家扶得醉人歸”的春社節(jié)日的作法是：“野蔌山殺，村釀可從宜”。即是說(shuō)，只要有點(diǎn)山野風(fēng)味的酒食就可以了。這里作者強(qiáng)調(diào)的是：蔌以“野”、骰以“山”、釀（酒）以“村”為宜。用字準(zhǔn)確，既有聊遣愁懷的一面，也有追求雅趣的一面，疏淡別致。煞拍三句，以描述人的心態(tài)作結(jié)：“不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡”。已經(jīng)有了野蔌、山骰、村酒，老人本想”酩酊酬佳節(jié)”，獨(dú)坐“花邊拚醉”，只是擔(dān)心“花不語(yǔ)，笑人癡”，而只好作罷。可見(jiàn)作者人老心不老，猶想學(xué)少年的情懷。著直表心跡，振起全篇。

　　這首詞體現(xiàn)詞人“惟婉轉(zhuǎn)嫵媚為善”的詞作主張，景中見(jiàn)情，情中寫(xiě)景，情景交融。寫(xiě)出“老大逢春”的種種心態(tài)和微妙的“情緒”，真實(shí)生動(dòng)而富有情趣。在遣詞用字上頗具匠心。如開(kāi)篇連用“渺渺”、“暉暉”、“依依”、“離離”四個(gè)疊字句，渲染春光；“野”、“山”、“村”字都移易不得，具見(jiàn)精神。又有頻用前人的詩(shī)句，化繁為簡(jiǎn)，意蘊(yùn)不減。結(jié)拍用擬人手法，化無(wú)情為有情，妙趣橫生，余味雋永。