孟浩然詩(shī)有“看取蓮稅凈，應(yīng)方不染心”之句；周敦頤謂。蓮，花之君于者也”，極贊其。出淤泥而不染”。自古以來，蓮花便是人們心圓中高潔品性的象征，詩(shī)家墨客每每稱嘆頌美，寄情寫意，留下不少名篇佳句。

　　然而，劉因這首《秋蓮》卻獨(dú)脫舊制，不是正面歌頌蓮花之潔美形質(zhì)，而是以深沉抑郁的筆調(diào)傷惋秋后蓮花之凋萎衰殘。詩(shī)旨所在，是對(duì)美好事物橫遭厄運(yùn)的悼惜，也是自己坎坷身世、苦悶心緒的寫照，別具一番情味，別呈一種意趣。

　　首聯(lián)開筆于“瘦影”二字，寫出了“秋蓮”枯衰的軀形，雖然仍是“亭亭”豎起，卻瘦弱乏力，難以自持。“影”固如此，“香”更微淡，杳杳飄散之時(shí)，不知欲與誰相通消息?！安蛔匀荨?，已見立身極其不易，隨時(shí)均有倒下的可能；“欲誰通”，又顯寂寞無朋，四周尋不到足以互慰的同伴，自憐、自嘆、孤立、悵惘，種種辛酸情緒在兩句中流露無遺。

　　頷聯(lián)進(jìn)一步針對(duì)。秋蓮’的遭遇與嚴(yán)酷的環(huán)境作了具體描述，當(dāng)日盛開的花朵凋謝了，碧綠的葉子枯萎了，正是不堪忍受的“翠減紅銷”之際。尤有甚者，眼前的環(huán)境，江水清涼，月色冷漠，更增添了寒慘凄苦的氣息。如果說前兩句寫了“秋蓮”萎頓落寞的狀態(tài)，那么，這兩句則點(diǎn)明造成此種狀態(tài)的原因是大自然消長(zhǎng)生殺的基本規(guī)律所致，這是一種不可抗拒的規(guī)律。

　　頸聯(lián)筆意轉(zhuǎn)深，謂“秋蓮”雖已落盡鉛華，卻欲留得青青蓮房，以保持美好的“晚節(jié)”；不料白露寒霜中吹來了凜冽秋風(fēng)，連這一顆微小的秋實(shí)也將被橫掃凈盡。顯然無論往日的花開得何等鮮艷，無論它的本質(zhì)何等潔美，在嚴(yán)酷的季節(jié)，面臨無情的風(fēng)霜，“秋蓮”被摧殘而衰亡的命運(yùn)是不可逃脫的。

　　至此，這三聯(lián)六句，字面上是句句寫“秋蓮”，但實(shí)際上卻是處處寫詩(shī)人自己。聯(lián)系劉因的身世，他是南宋入元的遺民，作為元初的一位有影響的詩(shī)人，他在不少詩(shī)作中表露了對(duì)宋朝的追憶和懷戀、對(duì)當(dāng)代政治與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿以及對(duì)自己坎坷遭遇的感傷。這首詩(shī)正是以象征的手法，借詠“秋蓮”來寄托感慨，詩(shī)中所寫“秋蓮”的一切情狀都暗示著詩(shī)人自身的遭遇。因此，尾聯(lián)兩句，便明確點(diǎn)出世道、人生的盛衰變化，在自己眼中依然歷歷分明，還是聊且逍遙自樂，不要令小船上的酒杯空著。于愁悶之時(shí)想到了酒，希望在“醉鄉(xiāng)”中逃避現(xiàn)實(shí)、自我完善，這是古代歷遭磨難的不得志的知識(shí)分子常常采用的一種“解脫”手段；就詩(shī)歌作品中的此類內(nèi)容而論，所造成的感情韻味，則宛如發(fā)出一聲無可奈何的嘆息。

　　這首律詩(shī)以四分之三的筆墨吟詠秋蓮，筆觸細(xì)膩入微，既寫了此花在特定環(huán)境下的形態(tài)、香氣、色澤、花實(shí)，又寫了江、月、風(fēng)、露等與之同時(shí)并存的自然景物。其中以“瘦影亭亭”對(duì)“淡香杏杏”、“翠減紅銷”對(duì)“江清月冷”（此為句中對(duì)）?！扒喾咳砉?jié)”對(duì)“白露已秋風(fēng)”，均見工巧貼切，獨(dú)開新意。至于末兩句的抒情，可謂真摯沉痛，寓旨幽深，為讀者留下了品味回思的余地。